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《肆式青春》“新海誠”風格與中國式青春內核

2023-07-08 15:57:10 來源：聶婷

引子

人生的跑道是固定的。大自然只給人一條路線，而這條路線也只能夠跑一次。人生的各個階段，都各自分配了適當特質：童年的軟弱，青春期的魯莽，中年的嚴肅，老人的閱歷，都各結出自然的果實，須在它當令的時候予以儲存，每個階段都有值得人們享受愛好的事物。

(資料圖片)

——西塞羅

《肆式青春》是CoMixWaveFilms制作的動畫電影，由易小星、竹內良貴、李豪凌聯(lián)合執(zhí)導。作品以北京、廣州和上海3個中國城市為舞臺，講述了以“衣食住行”為主題的《一碗鄉(xiāng)愁》、《霓裳浮光》和《纖雨初晴》這3個青春短篇故事?！端潦角啻骸酚?個短篇故事構成，在不同的城市、不同的人群之間構筑了中國式青春的精神內核，從不同的角度（家庭、親情、愛情）去探尋了青春往事中的遺憾、夢想和青澀的愛情。并且通過“衣食住行”這一極富中國風格的生活方式來作為故事的推動力量。影片在整體的外表上是標準的“新海誠”風格，精致的2D畫面似乎每一幀都可以當做壁紙，這也形成了一種形式和內容上的互相交融，用日式畫面去描繪中式內核，在滿足了動畫電影最基本的畫面要求的同時亦注入了為中國觀眾所熟悉的往昔回憶。

《肆式青春》采用了片段式的故事結構處理，最后三個故事的互相交互頗像《天注定》中的串聯(lián)，在這類影片中，如何使各個短片相互配合確實是需要考慮在內的，《肆式青春》所表現(xiàn)的動畫電影中的多重敘事模式，為我們提供了更為清晰明確的范本，也成功避免了國產(chǎn)動畫電影為人詬病的低齡化?！端潦角啻骸穼⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化與青春精神內核進行并置，并借助了日本成熟動畫技術的畫面處理，使得這部影片在內容和形式上都有所探尋，為中國動畫電影的類型模式進行了有益的探索。

《一碗鄉(xiāng)愁》

《一碗鄉(xiāng)愁》是由易小星執(zhí)導拍攝的一個關于故土情節(jié)的故事，講述了都市人對于故鄉(xiāng)的懷念，在情感表達上顯得較為成人化，導演所講述的是一種對都市的迷茫和困惑以及對于故鄉(xiāng)和青春的無比懷念，在故事中，主角是一位“北漂”一族，獨自離開家鄉(xiāng)湖南來到北京闖蕩，北漂現(xiàn)象也是當下一個顯著的社會問題，對于當代青年人來說，面對這種情況，又該如何去做取舍，是為了經(jīng)濟狀況留在大城市還是追求安逸和輕松回到故鄉(xiāng)。

在片中，青春回憶更多的是作為對故鄉(xiāng)懷念的承載，并且以湖南米粉為代入，展現(xiàn)了“衣食住行”中的“食”。全片主要靠旁白推動，敘事力薄弱，也因此導致了“米粉”信息爆炸，米粉占據(jù)了較大篇幅的內部敘事空間，另一層面，大量的敘事空間使得米粉其本身帶有強烈的精神寄托，從側面講，這也是中國人對食物的回憶和共鳴，回想《舌尖上的中國》系列的成功，便是將食物作為了故鄉(xiāng)的替代品，這也是《一碗鄉(xiāng)愁》想要表達的主旨。過度的敘事空間傾斜導致這部短片在感情描述上顯得極度符號化，女孩、外婆等角色被壓縮到了一個較短小的敘事空間內，由于故事短小，所以必須要進行片段的精選和平鋪直敘，這也展現(xiàn)了短片中的一種敘事方式，突出重點表達，并把其余的素材更多的采用符號化處理來最大程度的放大情感。

《霓裳浮光》

《纖雨初晴》

《纖雨初晴》以“住”為主題，表達了在青春過往中最為青澀的愛情故事，講述青年時期的“中二”行為所導致的戀情錯失和相互的抉擇，營造出了一種溝通和交流的缺乏感，故事將背景放在了1990年代的上海。男女主都住在上海的石庫門，經(jīng)過了時代的變遷，他們分分合合，到最終才意識到，彼此之間存在著無法割舍的情感。導演有意在短片中融入了“住”與“拆”的敘事母題和升學問題，通過上海拆除老城來暗示這種行為對傳統(tǒng)文化的破壞和時代符號的破滅，充分的結合了時代感，樹立了新老交替的悲傷基調，也因此使得故事的格局較前兩個故事有所提升。導演通過“住”與“愛情”來多層次的闡釋內涵，使得故事更加豐富。

影片的主視角置于了最為常見最引人共鳴的愛情之中，給予觀眾最為常見最結合實際的實際情感感受，追憶度較高，在整體上顯得情感充沛，邏輯嚴謹。導演將男主李墨深藏內心的感情通過對往昔的強烈情感來進行表達，并且極具開創(chuàng)性的利用了“錄音帶”這一道具，男女主通過錄音帶進行交流突出了青年時期匱乏的表達能力。這些獨特的表達方式共同為影片賦予了厚重的歷史感和愛情的童話感。

一影一話譜人世虛實

俱是覆舟風雨書字可抵愁

終南影話電影小組

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